十一年前影版《黄金罗盘》口碑一言难尽，豆瓣评分仅6.4，艰难徘徊在及格线边缘；十一年后剧版《黑暗物质》三部曲亮相斩获8.8高分，终于打造出不辱没这个大IP的“门当户对”的剧版作品。

和《指环王》《哈利波特》系列一样，《黑暗物质》三部曲里的奇幻因素也四溢着瑰丽的想象力，比如树人带着哈比人穿越森林，比如哈利波特第一次见到九又四分之三站台，这份和常规生活不同的“异界想象”，构成了作品“异想天开”但又能“落地生根”的奇妙基石。

想象空间与现实映射

一，奇幻想象力的实体化。

人的灵魂会以守护灵的方式进入动物的身体中，与人并肩而立、相伴而行、感官与共，完成了“灵魂”和“动物”形态二者的奇异共生。

首先，灵魂实体化，“我”与“影”式的二元论。

相伴相生、互为镜像，是“我”但又不是“我”，观感非常独特。

其次，半师半友半守卫的多功能意义。

戏里一美（詹姆斯·麦卡沃伊James McAvoy）饰演的阿斯里尔勋爵（Lord Asriel），守护灵是一只凶悍又优雅的雪豹，肉眼可见的战斗力爆表、而且颇有女王气场。

小莱拉的守护灵，则又萌又乖巧，总在她要疯出去闯祸的时候、尽力往回拉几分（事实上真实的打开方式是一起闯祸？）

每个人和守护灵的相处模式都不同，关系应有尽有、总有一款适合你！

再次，“宠物”式的可爱感、萌即正义。

虽然守护灵有比宠物更人格化的灵魂属性，但外表依旧带着动物可可爱爱的肢体特征。

在定型之前他们可以随意变化模样，一会是喵、一会是汪、一会是你叫不出名字的可爱小动物，简直是日常拥有整个动物王国既视感，可爱到爆炸！

当然，剧作的想象力也不仅仅局限于“守护灵”的设定，天上飞着热气球式的飞行器，尘埃隔绝之中隐藏着光芒耀眼的天空之城，北境的冰天雪地之中配甲熊们如同人类一样有荣耀、有战役、有王国，种种奇幻的想象力都有了具体的影视化实体模样，颇为惊喜。

二，“异端邪说”的映射价值。

目前剧版仅播出一集，从现有内容中可以隐约看出，这个所谓“主教法庭”（Magisterium）大约政教合一，以信仰之名行奴役之实、以关爱之责行清缴之实，借着打击“异端邪说”的名号铲除异己，挂着保护众人的名头将其宰割在愚昧之中。

剧中的学院则类似于一个独立的小小伊甸园，有以卵击石的勇气保持对真理的自由向往，也有宁为玉碎不为瓦全的知识分子的清白素净。

但抗压能力随时处在崩溃的预警边缘。

有意思的是，对比影版和原小说剧版中有一个非常重要的改动，电影中下毒试图害死追求真相刺儿头的是教廷派来的爪牙，这是外部势力的渗透和压迫；

而剧版中下毒的变成了学院的master，这是内部的自我阉割以求保命。

相比于影版中“坏人”标准的鹰犬式脸谱化表达，剧中这个改动把角色放到了更艰难的境地，更有灰调的复杂弧光。

手握真理之人被冠以“异端”名义继而迫害，有没有想起被处决的哥白尼？

有没有想起勒华拉杜里《蒙塔尤极其周边生活》中记载的卡特里派“异端”相关？

有没有想起以政教之名延绵数百年的杀戮悲剧？

由此，剧作完成了“异界想象”和“现实质感”二者之间的勾连。发言玄远的狐鬼花妖之事、往往对位着人世间的魑魅魍魉。

虽然《黑暗物质》被归类于流行文学（甚至是儿童文学？），但菲利普·普尔曼（Philip Pullman）的作品里充满了与传统文学经典元素的微妙对位。

无论是类似弥尔顿《失乐园》式对旧约经典亚当夏娃故事的重新解构，还是剧中女巫寓言与《麦克白》中一语成谶式的先验性同构，抑或是剧中反复强调的Journey所对应的种种经典主题，都能轻松叩动与传统宏大母题的复调回响。

当然，除却内容主旨层面的挖掘之外，《黑暗物质》剧作在视听特效、服化道场景等诸多层面上的表现也都相当可圈可点。

对比影版中守护灵猫咪形态的五毛钱特效，剧版看起来“很有钱”的样子。

视听语言水准在线

第一集结尾处，空中莱拉跟随夫人乘飞行器缓缓升空，水上吉普赛人的船队款款而来，几个镜头一切换，不同势力伺机而动的格局就已初见端倪，在背景音乐的加持之下“史诗感”也瞬间鲜明。

不论是莱拉和小伙伴穿越厨房、洗衣房、顺着柱子螺旋而下的童真欢快，还是阴郁棺材旁孩童天真和死亡凝重感之间的巨大张力，抑或是小朋友们在屋顶上草坪上的疯跑，镜头的表现力都很饱满。

对比影版剧版的两大名场面，差异格外明显。

第一段是泼毒酒。

影版中柜子里的侄女一步抢出、一着打翻毒酒，影片停留在“完成事件”功能的阶段。

而剧版细节更丰富、信息密度更高。

不论是一美扭着侄女胳膊的细节里体现出的常年在外的敏锐和悍色，还是此后他动手沾酒闻的严谨务实，抑或是迅速打翻酒瓶、将侄女塞进碗柜的眼疾手快，性格魅力的表达都非常鲜明。

第二段是放PPT.

剧版中两张图对比的节奏层次更精准、鲜明，起初是一众老学究不以为意：嗯嗯不就是极光么？随后，画面一调，让你看见尘埃之后的天空之城，视觉震撼感强烈很多。

此外小女孩躲在柜子里窥视、更有一层别有洞天的神之向往质感。

当然《黑暗物质》三部曲也并非没有缺点。

一，背景交代过于简略，对非书粉不够友好。主创团队似乎默认所有人都对这个著名流行IP有所了解，开头仅仅用短短几行字幕交代设定。

电影版至少用妮可·基德曼的画外音来介绍设定，相比之下剧版的展开显得太过缩略，默认观众自带背景知识。

但慢热也有慢热的细致，剧作完全可以在更恢弘的格局里一点点撕开冰山其他角。

二，演员调性。

影版中的小女孩莱拉更成熟独立更有刺，相比之下剧版中上线时更天真烂漫，整体质感也更温和。

一个偏寒一个偏温，哪一种更符合观众预期也很难说。

妮可·基德曼的版本非常艳丽，持靓行凶，剧版中风情似乎不及。

不论影版还是剧版主演们的表现都非常过关，但观众的“眼缘”是种非常主观的感受，尤其是在知名演员前作对照下，更容易被折损印象式的好感度。

舒心结语

《黑暗物质》描摹了暗黑阴郁的危机四起，却又以一个年幼小女孩的视角，无畏开启救赎之旅。

如果说马克·吐温笔下的汤姆·索亚像是儿童版的伊利亚特、奥德赛，那么《黑暗物质》三部曲则更像是女童版本的“英雄史诗”。

与其迷信天选预言的玄妙，不如尊重每一颗简单诚挚的本心。

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